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Retour aux paysages

Entre les mots,
au creux d’un soupir,
il la tenait,
           aimante.
Et dans sa paume humide,
l’âge coulait de ses yeux.

Ils sont                le long                   des routes
                          à dérouler le temps

Ils ont oublié l’heure
la chaleur du confort

Leur parfum est l’humus
                                         humide
                                         au bord des champs

Suaire sous la pluie
leur habit
                                    dérisoire

Ils ont les cheveux longs
Ils ressemblent à des anges
fuyant            dessus         l’asphalte.

Echappant de sa main
elle est comme un soleil
sur la pénombre de l’étang.

Frôlant sa nudité,
bientôt refleuriront,
les résilles moirées
de frêles araignées
gardiennes de l’automne.

1. D’où vient l’écriture pour toi ?

De l’écoute et du silence. L’écriture poétique peut venir d’une nécessaire méditation qui cherche une fissure pour laisser émerger une parole vive. Il s’agit alors de la rencontre vibratoire avec un paysage, un objet, une situation qui me touche, un être vulnérable ou surprenant… Mais l’écriture peut venir aussi de la douleur, de la reviviscence, et surgit alors comme une nécessité vitale, une urgence qui balbutie… Alors, un bout de papier dans la nuit ouverte par le rêve, ou la mémoire bousculée, en marchant, en conduisant, dans les actes quotidiens de la vie, la mémoire de ce qui a été ou qui serait si…
Parfois aussi, les doigts qui courent sur le clavier alors que la pensée n’est plus, que le vide s’est installé et qu’il reste à essayer l’autre moitié de l’ombre.

L’autre écriture, celle de l’essai, l’écriture dite savante, vient de l’expérience, d’une écoute plurielle, et me semble laborieuse, contenue, même si elle est toujours irriguée par un mouvement entre intérieur et extérieur, comme l’est l’écriture poétique qui joue sur les marges.

2. Comment travailles-tu tes écrits ?
Souvent, une amorce dérisoire mais indispensable, et puis le souffle semble monter de je ne sais où. Puis je coupe, rogne, allège, déstructure, soupèse, élargis, et peu à peu je laisse le poème m’envahir comme le rêve berce le dormeur. Je tente la voix haute. Puis j’attends. Parfois j’adresse à mes quelques lecteurs, amis de vie ou de plume, et j’attends encore. Ensuite j’oublie. Plus tard, je découvre avec l’oreille et l’œil neufs. Alors le poème s’étire ou se contracte, puis se pose.

3. Que t’apporte l’écriture ?
Un apaisement toujours provisoire.

4. Quel lien fais tu entre ton écriture de l’essai et ton écriture poétique ?
Je cherche des passerelles. Je suis sans doute « addicte » au lien par la parole vive, par les sonorités musicales de la parole. Je tente, avec l’écriture de l’essai, de rejoindre les marges de l’écriture poétique pour passer la barre, au-delà des savoirs établis.

5. Quelle serait ta bibliothèque idéale ?
Je me méfie des idéaux ! Tout un chapitre de mon livre Archives Incandescentes traite de la bibliothèque !
J’aime le compagnonnage des livres d’artistes et des artistes plasticiens. La beauté fragile de la typographie ancienne, les nuances d’une gravure… l’art en mouvement de Hyppolite Ludo… Je pense soudain au magnifique travail de l’Atelier des Grames, à la matière et à l’invention des précieux nouages entre un texte et l’objet qui le contient ou le porte...
Il y a bien sûr les rencontres majeures, (Edmond Jabès, Eugène Guillevic, Albert Camus, René Char, Georges Pérec…) et d’autres rencontres plus contemporaines, toujours faites de fulgurance : Antoine Emaz, Caroline Sagot-Duvauroux, Jean-Louis Giovannoni... la poésie de Gherasim Luca… en fait, ce qui étreint musique intérieure, musicalité et texte. Mais pour essayer de répondre tout de même, je me dis que ma bibliothèque idéale serait infinie en même temps qu’elle se résumerait à une seule lettre. Ce pourrait être le E ou bien le Z.

Site : www.inter-s-tisse.org