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Inédits d'auteurs que nous sollicitons

gréement et cendre lampe et corde lueur à tes doigts ton cercle ta chevelure l'air qui désordonne admirablement bat l'ouvert le poumon le chien oxygène ébrouer dissimule la meute ma voix

 

le soleil creuse à l'oblique dans les peupliers une humidité du regard l'herbe a couché le temps et jauni la promesse un homme avance emmêlant son pas longue sa peur comme soulever l'attente s'en aller réchauffe j'aime la perte du chemin

 

un chien son pelage sur la neige la glace dans l'aboiement les dents et les cristaux la croûte sur le fleuve les flots frappent au-dessous la lumière est blanche ta pâleur dans mon souvenir derrière la vitre de l'œil la mort veille mais laquelle

 

le puits hélice au vertige la main fouille l'air l'entonnoir de lumière dès la margelle dès la descente la meute odorante et proliférante les voix perdues la paume retournée

 

la nuit ouvre les jambes les racines le regard sangle la main la ruche des ors retourne la terre là où la cendre là où nos pas réunissent nous échangeons l'une qui vient

Comment travailles-tu tes écrits ?
Le travail de mes écrits... ce travail se fait comme on dit d'un bois qu'il travaille mais le travail vient en second. Il y a d'abord un surgissement de langue, comme une impérative montée de sève, un irrépressible désir. Là, j'écris sur n'importe quel support si je n'ai pas mon carnet dans une poche (ce qui est assez rare). Parfois c'est un vers donné qui connaîtra (ou pas) un prolongement, parfois c'est une musique intérieure, parfois c'est quelque chose d'assez énigmatique qui m'impose de cesser toute activité car le corps réclame un dire mais celui-ci peut parfois rester muet. Puis tout doit reposer quelques jours. Ensuite, il faut tailler, émonder, soustraire comme cela se fait pour essayer de donner de la force à l'arbre. Ce travail d'émondage peut prendre du temps. « Hâtez-vous lentement, et sans perdre courage, / Vingt fois sur le métier remettez votre ouvrage, / Polissez-le sans cesse, et le repolissez, / Ajoutez quelquefois, et souvent effacez. » Ces vers de Boileau sont essentiels.

D’où vient l’écriture pour toi ?
Répondre à cette question est d'autant plus difficile que je connais la réponse d'écrivains que j'admire ; et il serait présomptueux d'inscrire mes pas dans les leurs. Je vais donc m'en tenir ici à ce que je peux exprimer mais je le fais du bout des lèvres et très timidement. L'écriture est pour moi un surgissement. Une survenue. La source est peut-être dans l'inconscient, dans son jaillissement. Elle est assurément dans un rythme, un son, une respiration à un moment singulier qui prend le corps, le déleste du poids du temps, l'inscrit tout entier dans la matière de la langue. Ne pas identifier le lieu de la source est garant de la continuation d'écrire. Je me rends bien compte que je ne sais dire exactement d'où vient l'écriture. Je sais seulement qu'écrire m'est indispensable.

Quelle est ta bibliothèque idéale ?
Vaste question. Délicate aussi. Ma bibliothèque idéale ? Eh bien disons que s'il s'agit de mentionner quelques livres qui comptent pour moi, ce seraient d'abord tous les livres d'Henry Bauchau. L'œuvre d'Henry Bauchau est une œuvre essentielle à mes yeux car elle parle aux couches profondes de l'être. Lire et relire Henry Bauchau est un plaisir double : d'abord pour l'histoire qu'il raconte ou ce que dit le poème, ensuite pour la langue nue, simple et profonde. Dans le poème, celui qui dit « travailler [son] existence / dans l'atelier spirituel » aime « le sacré dans la langue » ; dans la prose, il aime « la langue dans son corps ». Ce qu'il nomme « le lent poème corporel dans la matière de la neige » possède un lien profond avec la danse, l'inconnu du corps dansé.
Certains livres m'ont ému plus que d'autres, comme cela arrive à chacun d'entre nous. J'aime l'œuvre de Lorand Gaspar, en particulier Patmos et autres poèmes et son essai sur la poésie intitulé Approche de la parole. Les poèmes de Lorand Gaspar ont ceci d'essentiel qu'ils me procurent une émotion sans cesse renouvelée. J'aime sa langue, j'aime dans son poème ce qu'il nomme « l'abrupt d'une évidence sans nom ». Le poète ne prétend pas apporter de réponse à une interrogation de l'homme et du monde, le mouvement de son poème est tout entier dans un questionnement sans réponse où « seul l'exercice vertical de la langue maintient le mouvement ». Ce que cherche sa parole est « la dénudation d'une lueur imprenable », elle est toute « mémoire balbutiante de ce qui n'a pas de mémoire ».
Le livre de la neige de François Jacqmin fait partie de ces livres dont l'énigme creuse la relecture. Dans cet ensemble de poèmes, le poète s'emploie « à réduire l'écart entre la blancheur et la blancheur » et n'a « que le verbe pour [se] déclarer démuni ».
Mais déjà je sens que ma réponse à ta question sera trop longue, je citerai donc quelques auteurs. Outre les très chers Charles Baudelaire et Arthur Rimbaud, j'aime également l'œuvre de Julien Gracq, dont les poèmes en prose réunis dans Liberté Grande. Puis il faut encore compter avec Paul Verlaine. Et plus proches de nous : Pierre Jean Jouve, Louis-René des Forêts, Philippe Jaccottet, Yves Bonnefoy, Antoine Emaz, Salah Stétié, Bernard Vargaftig, Christian Hubin, Jacques Brault... je ne peux qu'en oublier... J'en citerai encore un, malheureusement assez peu connu et dont une partie de l'œuvre attend encore d'être publiée ; il s'agit du poète et peintre Roger Van Rogger, dont « L'art poétique » dit la chose suivante :

il faut écrire en son absence
par osmose et par miettes
il ne faut pas brûler la langue
ni pourvoir l'anonyme prison
mais réclamer un juste partage
entre la vague et le hauban

 

Régis Lefort a publié des poèmes dans les revues Nu(e), Arpa, N4728 et dans la revue des éditions de L'Atelier de l'Agneau. Un livre réunissant un ensemble de poèmes sous le titre des matins fous d'étendue de désert et de mer devrait bientôt voir le jour. Il est l'auteur d'un essai sur l'œuvre d'Henry Bauchau, L'originel dans l'œuvre d'Henry Bauchau, publié chez Honoré Champion en 2007. Il est également l'auteur de plusieurs articles critiques sur la poésie contemporaine.

Entretien avec Régis Lefort par Cécile Guivarch